小提琴作坊

意大利提琴“奧秘”說

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近百年來,國內外廣泛流傳著一種對小提琴的看法,就是300年前意大利大師制作琴的奧秘失傳后,至今再難做出與那時相媲美的好琴,似乎那時的奧秘永遠消失了。在音樂的世界中,無論從音樂藝術或是物理科學的觀點看,小提琴雖非在技術科學指導下制作而成,但以其并不復雜而又有點奇特的結構,能發出如此美妙的聲音,從物理學來看也是符合原理的。但是要想揭開其中之“謎”,就算是科學昌盛的今天,也并非是件易事。

對樂音和樂器的研究,早自中國古代和古希臘等文明古國時期即已開始。限于科學技術水平,長期間對這方面的研究進展緩慢。小提琴于16世紀后期在意大利成形問世。緊接著在其故鄉,經由幾家作坊的匠師們之手,制作出了一批無比完美的提琴。迄今,普遍戶認為那些意大利琴中之精品,在以后的300來年中無有超越者。當時,那些匠師是如何憑經驗制作出那些提琴的,因未留下科學的記錄和總結,其中的“奧秘”從此失傳。

于是,圍繞著意大利古琴,產生了種種既使人感興趣又令人費解的事。例如,小提琴價格差距之大,是其他產品所罕見的。同樣用幾片木料制成的小提琴一,廉者僅百十元一把,而意大利古琴常值數百萬美元,有些國家還視之為國寶予珍藏。

因此,世界各地充斥著大量鷹品,把仿制品用盡各種方法整治成有如歷經數百年滄桑的古琴。有些這樣的“杰作”,確實真假難辨,不僅常使演奏家上當,也常使提琴“考古家”難辨真偽。在音樂活動中,古提琴也有特殊魅力。舉辦一場獨奏音樂會,如事先宣布用的是某把著名意大利古提琴,不僅演奏家本人信心倍增,聽眾的情緒也為之奮,為音樂會平添不少成功氣氛。

這里,不能說不存在某些具有神秘色彩的“古琴效應”。從科學的、客觀公正的觀點看,無論是科學家或是音樂家,均認為古琴并非都是于全十美的好琴,后來有些優秀制琴家的作品中也有可與古琴相媲美,甚至有些方面有所超越的杰作。但也不可否認,達到那樣的境界是很難的。古琴中尤以意大利克雷蒙那的斯特拉迪瓦里瓜奈里的有些最佳作品,至今少有可與倫比者。300余年來,小提琴幾乎沒有什么改動。后來的制品,也多以古琴為范本。科學家在研究中,也以古琴為典范,與新琴相對比。

小提琴的種種傳奇事跡,不但激發幾代制作家為趕超古琴而做出不懈努力,并吸引不少現代科學家加人研制行列。自19世紀起,即有一些著名物理注學家著手此項研究。1930年前后,已有物理學、力學和聲學及化學等多方面專家,利用種種科學儀器以至高新技術,潛心于提琴研究。難能可貴有些科學家還兼具制作家或演奏家的資質。

現在可以說,長期蒙在小提琴上的在被層層揭開。但是指望此項研究成為一門的技術科學,直接用于指導提琴制作,尚有一段艱難的歷程。

BissolottiFrancesco Bissolotti

當代克雷蒙那著名的大師之一弗蘭切斯科·比索洛蒂(Francesco Bissolotti),他因其作品和造詣被公認是斯特拉迪瓦里學派的當今權威。他對于意大利古琴的“奧秘”,是這樣說的:“我恐怕會使你們失望。什么奧秘也沒有。我不過是盡力嚴格遵循克雷蒙那的傳統去做。主要靠耐心,看你給樂器多少愛,用了多少心。樹木是活的機體,不斷在變化。就好象沒有兩個人是完全一樣的。也不會有兩塊木板是一樣的。做琴要考慮周到,加工每件毛坯都應根據它的特性。

“我和薩爾瓦托雷·阿卡爾多(Salvatore Accardo,意大利當代著名小提琴演奏家)一起工作的經歷對我大有好處。他對提琴的理解和經驗很精深,對他的建議我很尊重。”

“做好琴很不容易。我一般用200來個工時做一把琴,而且從來不同時做兩把琴。因為我只能專注于一把琴。我工作35年,總共完成約200把琴。”

“我深信,自稱似乎已掌握制琴秘密和法則者,永遠也做不出完美的樂器。偉大的斯特拉迪瓦里本人,就是一生都在不斷地追求完善自己的技藝,不斷探索新的途徑。”

這確是一代大師的真知灼見!

2019 年 2 月 20 日 閱讀:(2,987)
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