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彼得羅·納爾迪尼

Pietro Nardini彼得羅·納爾迪尼

彼得羅·納爾迪尼(Pietro Nardini 1722-1793)。納爾迪尼于1722年生于意大利北部的港口城市里窩那(Livorno),納爾迪尼一定很早就開始自己的音樂學習,因為他12歲時去帕多瓦跟塔爾蒂尼學習時程度已相當深了,他在塔爾蒂尼那里耽了六年,這六年的學習奠定了納爾迪尼一生事業的基礎。

18歲那年他回到故鄉就在那里開始了自己作為演奏家,作曲家和教師的成功的藝術生涯。為了演出他也曾去過奧地利和德國,1762年至1765年還曾在斯圖加特公爵的宮庭樂隊工作了三年,而且1763年起即擔任首席小提琴,當時這樂隊是因其由最優秀的演奏家組成而聞名于世的。在斯圖加特之后納爾迪尼曾去過不倫瑞克但為時不長,1766年回到家鄉并主要從事創作。三年后聽到塔爾蒂尼病重的消息后特地趕到帕多瓦照料這位三十年前教過他的老師,塔爾蒂尼是在幾個月以后于1770年2月去世的。在那以后納爾迪尼接受了去佛羅倫薩任公爵宮庭中的首席小提琴的任命并在那里負責音樂方面的工作直至去世那年,納爾迪尼在佛羅倫薩的活動并不局限于演奏,他的六首感人的四重奏即是晚期作品中的佳作(1782),而教學活動更是一直持續到最后,納爾迪尼是于1793年在這座城市去世的。

納爾迪尼不是那種有炫技傾向的演奏家,正相反,雖然技巧輝煌,(這可見之于他寫的那些隨想曲),但真正的長處卻在于他那充滿靈氣的慢板樂章的演奏,聲音極為純凈美麗,而演奏又富于歌唱性,因此有些評論認為他是當時意大利最完美的演奏家,甚至超過了長于演奏歌唱性段落的普尼亞尼

這種重音樂內容而不是炫技的風格也反映在他自己的創作上,納爾迪尼最好的作品是他的奏鳴樂,這種奏鳴樂在樂章速度的安排上遵循塔爾蒂尼的傳統(慢—快—快),最美的往往是位于奏鳴樂開始部分的慢樂章,現在看到的這種慢樂章通常有帶裝飾與無裝飾的兩種形式,不過其實早在卡蒂埃(Cartier)版中就已有裝飾了,這種慢板因為有裝飾所以常被稱之為是“Adagiosbrodés”,但這種把裝飾寫清楚的形式是否出自作曲家的手筆尚需進一步的研究。奏鳴樂當中的快板樂章形式通常與古典奏嗚樂相似,而在第三樂章通常采用回旋曲或變奏曲的形式。出于同樣的原因納爾迪尼的協奏曲一般不用很難的技巧寫成,但可能對青年莫扎特寫自己的小提琴協奏曲有影響。納爾迪尼也寫四重奏,他的四重奏效果動人,雖然使用的手法比較樸素。在四重奏的寫法上與莫扎特的早期四重奏作品比較接近。莫扎特的朋友托馬斯·林利(Thomas Linley)還曾跟納爾迪尼學過小提琴。

納爾迪尼是一位體現了意大利前古典主義的小提琴家和作曲家,他所著重的是音樂的內在價值,雖沒有有塔爾蒂尼或洛卡泰里那樣大膽與富有想像力,但其風格是非常有個性與獨創的,可能部分由于所處時期的關系,納爾迪尼是最后那些為小提琴與數字低音寫奏鳴樂的作曲家之一,納爾迪尼奏鳴樂作品在音樂史上有其獨特的地位,因為除了感人至深外從中還可以看到由巴羅克到前古典主義的發展,這兩者在他的作品里很好地結合在一起。由于古典主義的興起他的風格不久即被認為屬于已逝去的那個時代,但即使是在巴羅克時期作品沒得到足夠的重視的19世紀納爾迪尼的有些作品還是在被人演奏的。

2019 年 6 月 21 日 閱讀:(760)
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