小提琴作坊

大提琴


古爾赫米娜·蘇吉婭

Guilhermina Suggia古爾赫米娜·蘇吉婭

古爾赫米娜·蘇吉婭(Guilhermina Suggia 1885-1950)1885年6月27日出生于葡萄牙第二大城市波爾圖,其父奧古斯托是一位受人尊敬的醫生,同時又是一位業余級的大提琴家。在波爾圖,奧古斯托可是當地的名流,結交的都是上流社會的朋友。蘇吉婭從小就在一種十分濃郁的音樂氛圍中長大,她學琴的第一個老師便是她的父親。盡管天賦過人,然而當某一天蘇吉婭宣布她將以演奏大提琴為業時還是著實令全家人吃了一驚。原來奧古斯托只是想把女兒培養成上層社會的淑女名嬡,拋頭露面地登臺演奏非其所愿。于是他極力反對蘇吉婭的決定,可是個性倔強,意志堅定的蘇吉婭可不管這些,一旦選定了目標便沒有任何人能阻撓她前進的步伐。
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梅·穆克爾

May Mukle梅·穆克爾

梅·穆克爾(May Mukle 1880-1963)被公認為是在大提琴演奏領域內第一位獲得國際性聲譽的女性。1880年,穆克爾出生于倫敦。據她自己聲稱她有吉卜賽人的血統。父親列奧波德是一位專業的管風琴建筑師,自然對音樂與音響有著相當專業的造詣。說起來他算是一位被嚴重忽略的重要人物,因為我們時常在好萊塢影片中所見到的三、四十年代在夜總會俱樂部里通過投入硬幣而點播樂曲的“自動點唱機”(JukeBox)其世界上的第一臺就是由列奧波德·穆克爾發明的。
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那些你所不知道的大提琴協奏曲背后的真實故事

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大提琴是管弦樂隊中不可缺少的中音和低音樂器,它的聲音溫潤厚實、富有人情味,造型又那么高貴優雅,享有樂器中的“美男子”之稱。為你揭秘德沃夏克、柴可夫斯基、舒曼、海頓寫在大提琴協奏曲背后的真實故事。
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扎拉·內爾索娃

Zara Nelsova扎拉·內爾索娃

扎拉·內爾索娃(Zara Nelsova 1918-2002 )出生于加拿大的溫尼伯市。在她之前,這個從二十世紀初從俄羅斯移民而來的猶太裔家庭里已經有了兩個小女孩——她的姐姐安娜(Anna)和艾達(Idao她們的父親格里戈爾·內爾索夫(Gregor Nelsov)是一位長笛演奏家,畢業于圣彼得堡音樂學院,而母親則是一個只會德意語的普通家庭主婦。格里戈爾到加拿大后事業不順,他便將自己的希望寄托在三個寶貝女兒身上。早在俄羅斯時代就對著名的徹尼亞夫斯基(Chemiavsky Trio)贊羨不已。這個鋼琴三重奏由徹尼亞夫斯基三兄弟列奧、楊和米哈依占三兄弟組成。
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哈努斯·維漢

Hanus Wihan哈努斯·維漢

哈努斯·維漢(Hanus Wihan 1855-1920)生于波希米亞的珀利斯,十三歲時就入布拉格音樂學院成為海根巴特的學生。根據斯特拉滕的說法,他是跟達維多夫完成他的學業的。十八歲時他被任命為薩爾茨堡莫扎特學校的教授,并在許多管弦樂團中演奏,其中包括柏林愛樂之前身、著名的比爾斯管弦樂團。他還受雇于魏瑪附近的桑德斯豪森宮廷,在那里他與李斯特成了密友。
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德沃夏克 寂寞的森林

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據說捷克作曲家德沃夏克(Antonin Dvorak,1841-1904)并不是很喜歡大提琴(大提琴)這項樂器,但他卻在五十多歲時寫下著名的《b小調大提琴協奏曲》(大提琴協奏曲 B小調,Op.104),而直到現在此曲依舊魅力不減,很多人都是因為這首作品而愛上了大提琴。然而早在德弗札克創作”大提琴協奏曲“之前,就曾寫下 一首動聽的大提琴小品《寂靜的森林》(Klid; Silent Woods,op.68-5)。
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弗里德里希·威廉·格魯茲馬赫爾

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弗里德里希·威廉·格魯茲馬赫爾(Friedrich Wilhelm Grützmacher 1832-1903)是十九世紀下半葉的重要人物之一,他所編訂的古典作品,使原作支離破碎,從而引起二十世紀音樂家們的反感。格魯茲馬赫爾生于德紹,一開始跟從父親學習音樂,他的父親是公爵樂隊中的一員。格魯茲馬赫爾很早就開始學習大提琴,他的第一位老師是多特佐爾的學生德雷西勒。
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哈恰圖良 e小調大提琴協奏曲

哈恰圖良

哈恰圖良(Khatchaturian)《e小調大提琴協奏曲》是獻給前蘇聯大提琴家斯維亞托斯拉夫·克努舍維茨基(Sviatoslav Knushevitzky,1908-1963),并于1946年11月30日首演。這首大提琴協奏曲并不是哈恰圖良的第一次協奏曲寫作,1935年創作的鋼琴協奏曲使其成為前蘇聯家喻戶曉的代表作,第二部小提琴協奏曲,更是由著名的小提琴家大衛·奧伊斯特拉赫首演的,在構思這部協奏曲的時候,距離上一次協奏曲己有6年的時間,哈恰圖良認為需要創作新穎但非常困難。他曾懷疑自己在藝術上的停滯和混亂現象不能很快的被克服。
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淺談大提琴的左手力

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演奏大提琴作品,首先就是要求用準確的把位和靈活的指法把樂譜中的音符、節奏等再現出來。這方面的任務主要是由左手完成的。從形式上看,左手的技巧(如音準、速度、節奏、換把、和弦、揉弦等)復雜多樣,難度也較高。如果左手技巧不嫻熟、不規范,連演奏作品最基本的要求都達不到,當然就談不上流暢自如、形神兼備了。因此,左手在大提琴演奏中占有首要的、主動的地位,起著帶動右手準確表達作品原意的作用。
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威廉·菲茨恩哈根

Wilhelm Fitzenhagen威廉·菲茨恩哈根

威廉·菲茨恩哈根(Wilhelm Fitzenhagen 1848-1890)出生在布倫瑞克公爵領地的澤生,父親是宮廷的音樂指導。他從五歲起開始學習鋼琴、大提琴和小提琴;由于他加入的那個宮廷小樂隊中經常會出現一些緊急情況,所以他還負責演奏幾種木管樂器。十四歲時,菲茨恩哈根開始跟米勒認真學習大提琴,后來又到德累斯頓師從格魯茲馬赫爾(Friedrich Wilhelm Grützmacher 1832-1903)作進一步深造,在德累斯頓他還受聘加入皇家教堂管弦樂團。
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肖斯塔科維奇 d小調大提琴和鋼琴奏鳴曲

肖斯塔科維奇

肖斯塔科維奇的《d小調大提琴和鋼琴奏鳴曲》op.40創作于1934年9月由庫巴斯基和作曲家本人于同年12月25日在列寧格勒首演。這首作品是作曲家早期的作品但音樂已顯現出肖斯塔科維奇成熟時期的一些風格特征。肖斯塔科維奇一生創作了兩首大提琴協奏曲、一首大提琴與鋼琴奏鳴曲。肖斯塔科維奇《d小調大提琴和鋼琴奏鳴曲》旋律優美、節奏多變充分地展現了大提琴豐富的技巧具有極好的演奏效果是備受大提琴家歡迎的演奏曲目。
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伯恩哈德·科斯曼

Bernhard Cossmann伯恩哈德·科斯曼

伯恩哈德·科斯曼(Bernhard Cossmann,1822-1910)是德國大提琴家及作曲家,出生于德紹(Dessau)是一位猶太商人的兒子。他是德雷西勒和西奧多·米勒(也就是著名的米勒弦樂四重奏的大提琴家)的學生,后來在德累斯頓跟從庫梅爾完成自己的學業。從1840年起,他在巴黎任意大利劇院的大提琴首席,與此同時他還在倫敦、柏林和萊比錫演出。
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