小提琴作坊

中提琴


中提琴的琴體尺寸規格

中提琴

中提琴起源于意大利時,分為中音提琴以及次中音提琴兩種。中音提琴的尺寸大多在15英寸至16英寸左右,而次中音提琴較大,可至18英寸以上。所以現在遺留下來的意大利中提琴,除了中音提琴之外,大多數的次中音提琴尺寸都已經改小了。這是因為它們的體型太大,不便于拉奏。逐漸的,后期生產的中提琴再無中音及次中音之分了。而作曲家在他們的意念與作品里,也不再把中提琴分為兩種聲部的樂器了。
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當今價值最高的樂器斯特拉迪瓦里制作的中提琴

安東尼奧·斯特拉迪瓦里 1719年 中提琴作品「Macdonald」

安東尼奧·斯特拉迪瓦里著名的提琴制作大師,他于1737年去世。他的去世給后人們留下了近500多把小提琴、40把大提琴,而中提琴是最少的一種現今僅存在10把中提琴。當今提琴制作師傅都在研究斯特拉迪制作的提琴,但是從來沒有人能夠復制他所制作出來提琴的聲音和油漆制作工藝。
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卡爾·斯塔米茨創作的中提琴作品

卡爾·斯塔米茨卡爾·斯塔米茨

斯塔米茨兄弟為中提琴創作了不少作品,從而為中提琴演奏曲目奠定了基礎。其中安東·斯塔米茨寫的四首中提琴協奏曲是在1785年之后于巴黎發表的。卡爾·斯塔米茨的中提琴作品就多得多了。在他的作品中,有三首是為中提琴與樂隊寫的協奏曲,多首有中提琴參加的交響協奏曲。在這些協奏曲中,有一首是小提琴、中提琴與樂隊的,另一首是弦樂四重奏與樂隊的。此外他還寫了中提琴與鋼琴的奏鳴曲,小提琴與中提琴的二重奏,中提琴與大提琴的二重奏以及兩把中提琴的二重奏,一把小提琴、兩把中提琴和一把大提琴的弦樂四重奏等等。
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中提琴琴頸的嫁接的方法

中提琴琴頸的嫁接的方法

中提琴弦軸盒形狀與小提琴一樣,嫁接過程完全與小提琴一樣。有些中提琴的弦軸盒與大提琴一樣,甚至一些琴連指板都與大提琴一樣,其實C弦的振幅還不需要為它專做一個平坦的表面。這類中提琴頸的嫁接方法與大提琴是一樣的,只是具體尺寸變化較多。尤其是古代提琴,它們的琴頸既粗又短,為適應現代演奏的需要,必須嫁接上新的琴頸。
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18世紀曼海姆樂派演奏家斯塔米茨家族

斯塔米茨斯塔米茨

在18世紀中期,曼海姆樂派為發展音樂文化作出了重要貢獻。正是在這一時期,曼海姆—位于德國萊茵河畔的一個個小城市—集中了許多卓越的音樂家。一方面他們推動和促進了多方面的音樂活動,建立起一個非常好的歐洲管弦樂隊,另一方面他們的創作活動,特別是在管弦樂范圍里的創作,促進了奏鳴曲式交響樂大型曲式的形成。
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柏遼茲 哈德爾在意大利交響曲

柏遼茲

柏遼茲在1834年間寫出的第二交響曲《哈羅爾德在意大利》,借用英國詩人拜倫的長篇敘事詩《恰爾德·哈羅爾德游記》的主人公哈羅爾德的面具,以再現作者在意大利時期所獲得的生動印象和他所懷有的拜倫式的熾熱幻想。拜倫的長詩雖然取名為《哈羅爾德》,寫的卻是他自己,柏遼茲的交響曲同樣叫做《哈羅爾德》,實際上還是寫他自己,因此,曾有人正確地把這部作品稱為“柏遼茲在意大利”,認為這是作者為他后來寫出的那部著名的《回憶錄》所打的一部分音樂草稿。
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18世紀中提琴在室內樂中的運用

中提琴

在18世紀的室內樂中,中提琴占有非常重要的位置。在這些樂隊編制中,當樂器處于最少數量的情況時,每個聲部、每件樂器都負有極其重要的責任。在這種條件下,中提琴的藝術表現能力很快地得到最大限度的發揮。從這一觀點來看,最出色的是為小提琴和中提琴寫的二重奏作品。我們知道最早的二重奏作品是約瑟夫·海頓(為小提琴和中提琴寫的六首奏鳴曲及他的兄弟米海爾·海頓(四首小提琴、中提琴二重奏)寫的。這些作品完成于18世紀的60年代末或70年代初。約瑟夫·海頓最早的二重奏發表于1775年,起初被改編為小提琴和大提琴二重奏,后來又被改編為兩把小提琴的二重奏.直到18世紀末、19世紀初它們才以小提琴和中提琴二重奏的原貌出版。
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18世紀中提琴的運用

中提琴

18世紀中期形成了古典的室內器樂形式—弦樂四重奏編制。為這種形式寫作的最初的作曲家有彼得羅·那爾迪尼(1722-1793)、卡爾·狄特爾斯多夫(1739-1799),魯伊吉·博凱里尼(1743-1805)和約瑟夫·海頓。在早期的四重奏體載作品中,主要的獨奏聲部是第一小提琴。事實上這是由其他樂器伴奏的小提琴作品。然而,在海頓的四重奏作品中,整個重奏中的所有聲部都很快成為重要的部分了,雖然還有一些優勢保持在第一小提琴聲部。中提琴聲部在音樂的相互關系中向來是有彈性的,因而有時,例如像《g小調四重奏》(作品33號)中,作曲家指派中提琴和第一小提琴演奏重要的主題。在《凱撤》四重奏中(凱撒是德意志帝國皇帝的稱號,來自古羅馬執政凱撤之名—因此這部四重奏也稱之為《皇帝》四重奏—譯者),中提琴的聲部不時具有獨奏聲部的輪廓。
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中提琴合琴,外形,黑白線規格尺寸

中提琴合琴、外形、黑白線尺寸
名稱 型號
16.5 16 15.5 15
側板上高 37 35 35 34
側板下高 39 37 37 36
側板厚度 1.4 1.4 1.3 1.3
邊條寬度 6 6 6 6
邊條厚度 1.3 1.3 1.2 1.2
上兩角寬 7.2 7.2 7 7
下兩角寬 7.7 7.7 7.5 7.5
側板距邊 2.7 2.7 2.5 2.5
開槽寬度 1.2 1.2 1.2 1.2
距邊寬度 4.2 4.2 4.2 4.2
開槽深度 2.5 2.5 2.5 2.5

中提琴在海頓和莫扎特作品中的運用

中提琴

海頓莫扎特創作的交響樂作品,達到了古典主義音樂的明快與完善的境地。特殊的典型格局——四重奏同時也初次形成了。在四重奏中的中提琴要比在管弦樂隊里更早地占有與其他樂器同等的地位。在分析這兩位作曲家管弦樂作品中的中提琴聲部時,可以確認,在他們不同的創作時期,中提琴在樂隊里的作用和意義是不一樣的。
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中提琴在格魯克管弦樂作品中的運用

中提琴

格魯克是第一個試圖改變有關中提琴方面業已形成的做法和恢復中提琴在歌劇樂隊中充分權利和地位的人。18世紀最大的歌劇革新家克里斯托夫·維利巴爾德·格魯克(1714-1787)發展了呂利式的歌劇傳統,把歌劇變為真正的音樂劇,把一切音樂手段,其中包括配器,都用到音樂劇里。他按照新的原則在樂隊中運用樂器,按照自己的美學觀點選擇樂器。
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中提琴在泰勒曼作品中的應用

泰勒曼

著名的樂長泰勒曼,不僅在樂隊中運用中提琴作為充實和聲的中聲部,而且也把中提琴當作獨奏樂器,為它寫協奏曲和音樂會序曲。泰勒曼為中提琴寫的協奏曲有三首,這是大家所熟知的。其中之一是為兩把中提琴和樂隊寫的《G大調協奏曲》,另一首是為兩把小提琴、一把中提琴和通奏低音寫的《A大調小協奏曲》,第三首—這是作曲家為中提琴寫的主要的作品—中提琴與樂隊的《G大調協奏曲》,發表于1731年。看來這是他早期的作品,可能完成于18世紀20年代末期。
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