小提琴作坊

小提琴制作


制作提琴使用的進口刨子(刨刀)推薦

提琴制作刨刀

從刨刀這個工具開始介紹,我想最適合不過了,刨刀的種類繁多、價格落差很大,需要一定的時間上手,畢竟使用刨刀的時機真的太多了,早點認識就能早點熟悉。 (可能也需要一點資金挑選適合你的刨刀)我既然在國外念制琴學校,用的就是西式的刨刀,制琴最常用的刨刀有三種。
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小提琴音柱和琴碼的簡單調整改善音色

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在交響樂隊,提琴是各種樂器中數量多,表現力強,演奏時起著主導作用的樂器。有人說小提琴是“樂器皇后”,是上帝發明的。可見它在人們心目中是何等完美的樂器了。小提琴如此受人青睞,但是否每一把琴都那么美妙動聽,音色都那么理想呢?事實說明,幾把外觀同樣漂亮的琴,可聲音聽起來卻不相同,甚至是大不一樣。也有出人意料的情況。
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超級詳細的小提琴結構圖

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雖然小提琴輕的出奇,但上緊弦后小提琴變成受很大的壓力及張力。面板的承受壓力約有11公斤。 E弦定準了音后,張力可達到9公斤強;而G弦則有6公斤。4弦加起來后,就有30多公斤了!然而這渾然一體的琴身,由許多部件組成,部件的數目70件以上,其中顯然有力學的匠心。
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小提琴指板和琴頸的變化

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大約在1700年以前,小提琴誕生的初期,指板的長度只有190毫米。當然由于制作者的不同,琴型不一樣,琴身的尺寸略有區別,指板的長度也會略有不同。左面的一幅圖片,(圖2)這是安東尼奧·斯特拉迪瓦里(1644~1737)制作于1699年的小提琴,現在在美國大都會美術館中。它保存的非常好,一直專門用來演奏巴洛克音樂用的樂器。
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小提琴弧度的一些文獻記載

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十七、十八世紀的資料顯示,Tyrol的Jacob Stainer和Cremona的Amati家族系的高弧度小提琴,是當時的主流。1800年以前的文獻,都一致尊崇Stainer和Amati系的琴。十七、十八世紀意大利、奧地利、德國、法國、英格蘭、荷蘭的制琴業絕大多數以Stainer和Amati系為基礎。此時代的琴,弧度常有25公厘以上。
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小提琴琴頭和琴頸常見問題處理方法

小提琴琴頭與琴頸

小提琴琴頭和琴頸是用一整塊木材雕刻而成,它的結構是琴頸開出木榫和琴身上部的凹槽膠合而成,制琴師俗稱這道工序“上琴頭”,這是一項非常細致的工作,琴頭裝得好壞,直接關系到指扳的高低,琴頸與琴身的垂直度,如果一支琴的琴頭、琴頸裝得不合適,將直接影響琴的質量,并且給以后的裝配工作帶來很多不必要的麻煩。
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工藝結構對小提琴音質的影響

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面板:制作一把小提琴除了對材質的高要求外,制作過程也十分繁復講究,從選材到制作成型,其中的程序復雜,工藝講究,參數精微,要求頗高。制琴師必須選用經過長久風干的云杉,以確保木料的硬度,最大限度地降低木質的伸縮率。在切割面板材料時,制作師會千方百計保留木料縱直的紋理走向。盡可能使木質纖維走向與面板表面平行。為此,他們不會動用鋸子下料,而是用刀劈的方法。因為鋸子會將木質纖維鋸斷,破壞木質的纖維結構,影響面板的硬度,降低面板的聲音傳導力。
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制作材料對小提琴音質的影響

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制作小提琴所用的木材要求長期自然風干,時間越久,木材自然風干與氧化程度會越高,其纖維會更加緊縮,木材的彈性會越來越強,振動速度會越來越快。所以,小提琴存放的時間越久,音質越好。
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小提琴弦軸常見的問題處理

小提琴弦軸

小提琴的弦軸是調節琴弦松緊度的部件,琴弦纏繞在弦軸之上,通過轉動弦軸可以控制琴弦的音高,正常的小提琴弦軸和弦軸槽上的軸孔應該配合的十分嚴密,轉動自如,松緊適度,如果弦軸和軸孔配合的不嚴密,在弦軸轉動時就會發出殼殼或吱吱的響聲,轉動也不會自如,會出現松一下緊一下的感覺,給調音帶來極大的麻煩,同時也極易造成跑弦,小提琴一旦跑弦,會給拉琴人員造成情緒上的煩惱,如在演出當中出現跑弦,那將是非常尷尬的事情。
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小提琴音質的維度

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追求小提琴優美音質的最大化,無不是小提琴制作師、小提琴演奏家、小提琴鑒賞家共同的心理訴求,誰不喜歡悅耳動聽的聲音呢?知名制琴師曾經說過:“我們要叫自己的琴具有客觀上的質量,如洪亮、熱情、柔和、聲音集中和發音靈敏的品質。”藝術本來是主觀的,但是小提琴作為一種面市的商品和音樂表現的工具,客觀地講,的確存在著優劣好壞的差異,所以,我們需要一些相對客觀的依據,用以鑒別小提琴的質量。如果沒有這些依據,我們將無從判斷和分辨小提琴品質的優與劣。
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提琴木材色澤與彈性

提琴木材

我國近二十年來,越來越多的提琴愛好者喜歡古老的提琴或仿古提琴,而過去鮮艷勻稱的色澤已不被市場看好,對提琴制作業帶來了新的挑戰。以下是提琴木材色澤變深的報告:
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琴弦是小提琴發音的聲源

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琴弦是小提琴發音的聲源,按照物理學的定律:琴弦振動次數與張力的平方根為正比例,與弦振動部分的長度為反比例。與弦一定長度的質量的平方根為反比例。小提琴通過弓毛摩擦兩端固定的琴弦,使其產生振動而發音。
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