小提琴作坊

莫扎特小提琴協奏曲


莫扎特交響協奏曲演奏史

莫扎特

莫扎特為小提琴、中提琴和樂隊寫的《交響協奏曲》的首演,是他在薩爾茨堡完成創作之后不久,在大主教官邸進行的。小提琴的獨奏者是布魯涅蒂,中提琴的演奏者是米哈愛爾·海頓。作曲家對這次演奏不太滿意,尤其是對中提琴家的演奏。1781年初,為了歡迎俄國大使季米特里·高里岑公爵,在維也納的晚會上演奏了這首《交響協奏曲》。這次中提琴聲部的獨奏由莫扎特本人擔任,小提琴獨奏仍然是那位布魯涅蒂音樂會上《交響協奏曲》優美的音樂響徹大廳,給聽眾留下了很深的印象。
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莫扎特 降E大調交響協奏曲

莫扎特

莫扎特為小提琴、中提琴和樂隊寫的交響協奏曲,大約在1779年秋天完成于薩爾茨堡。這部作品全面地反映出他過去的成就與未來的風格特點。天才的莫扎特大大地擴充了獨奏樂器與樂隊形式之間的協調關系。獨奏樂器小提琴與中提琴在交響樂中似乎高聳于樂隊其他樂器之上,然而它們與整個樂隊卻是血肉相連。樂隊和獨奏樂器彼此并不是對立的,而是平等的伙伴。最有說服力的例子是第一呈示部的結尾,其中獨奏小提琴和中提琴極為自然而和諧地從眾多樂器中脫穎而出,或者不如說,獨奏正是從眾多樂器中“誕生”出來。就樂隊本身而言,全奏插部乃是交響發展的重要組成部分。甚至在獨奏演奏經過句時,全樂隊的進入在這里也是極為重要的。
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莫扎特小提琴作品的演奏要點

莫扎特

在世界音樂史上,莫扎特堪稱最偉大的作曲家之一。他一生創作了不少精美的小提琴作品,其中小提琴協奏曲六首,奏鳴曲四十二首,還有一些其它體裁的小提琴作品。他的小提琴曲旋律富有歌唱性與抒情性,而且高貴、典雅、清秀、動聽。音樂語言也平易近人,形式清晰嚴謹。他的小提琴作品為諸多音樂家和許多音樂愛好者所鐘愛。莫扎特的作品總像是沒有爆發的火山,表面平靜,內心熱烈。演奏他的作品,我們最需要把握的是,他的樂曲潛在的內涵,尤其要重視演奏中對均衡感與分寸感的把握。因此,演奏莫扎特的作品不僅需要手指,更需要心靈。
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沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特

沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特在1756年1月27日生于奧地利的薩爾斯堡,他父親是出生在德國奧格斯堡的音樂家。十八世紀的奧地利還沒有脫離德意志聯邦,那時候奧地利的統治者還戴著德意志的皇冠。莫扎特接受奧地利多民族音樂文化的哺育,為奧地利啟蒙運動的民族精神所鼓舞,是維也納古典樂派的代表者之一;與此同時,莫扎特又把自己當作德人,把德國當做可愛的祖國而引為驕傲祖國這一概念,在他的心中是把奧地利和德國溶為一體的。 (更多…)

莫扎特 D大調第六小提琴協奏曲

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這首協奏曲在1777年間寫成后埋沒了一百三十年的時間不為世人所知,到1907年,才由德國的一位音樂學家根據柏林國立圖書館保藏的一分抄本第一次出版。同年,羅馬尼亞小提琴家艾涅斯庫首次演奏這首協奏曲,并為它寫了著名的華彩樂段。由于在1799年出版的一首莫扎特的小提琴協奏曲(bE大調)編列“第六”,這首協奏曲初版時才編為“第七”,因此,后人有時也把它叫做《七小提琴協奏曲》。
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莫扎特 G大調第三小提琴協奏曲

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這首協奏曲的顯著特點是:樂隊伴奏聲部有精細的發展,曲調進行非常清晰。由于前兩首協奏曲的樂隊聲部太過簡單,因此,莫扎特在這里力圖使樂隊諸聲部都更各具個性,即讓每一種樂器在音樂中都能現出各自的獨特形貌。在這方面可以看到:管樂器在音樂中積極參與活動,它的作用加強了,弦樂器聲部則采用一些變換色彩的做法,例如加用弱音器和撥弦奏法等,它的表現手法也豐富了。總的說來,在這首協奏曲中是樂隊和獨奏小提琴的對答占優勢。
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莫扎特 A大調第五小提琴協奏曲

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莫扎特A大調《第五小提琴協奏曲》以其結構之獨特而為人們所熟知。首先,它的第一樂章同一般的奏鳴曲形式快板樂章就很不一樣。樂章開始時樂隊全奏的一個強力和弦,好像是給音樂的第二次推動,在第二小提琴和中提琴勻整地簌簌作響的顫音進行背景上,第一小提琴以明確而強烈的音響帶出引子的主題,它的進行僅是暗含著樂章第一主題的胚胎:
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莫扎特 D大調第四小提琴協奏曲

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現代有一些音樂學家認為,莫扎特這首協奏曲同意大利作曲家波凱里尼大約在1768年間寫成的《D大調小提琴協奏曲》有很多相似之處。因為只要把這兩首協奏曲比較一下便可看出,莫扎特確實從波凱里尼的作品引用了個別旋律音調,而且兩首協奏曲的形式結構也是相同的。不過,莫扎特雖然受過波凱里尼的影響,但是他具有真正的鑒賞能力,他知道什么是值得他仿效的藝術范例。因此,在莫扎特的這首協奏曲中,還是處處都顯示出他的創作個性,有時波凱里尼還只有一些輪廓,莫扎特卻已經使它明顯成為獨特的音樂形象,而且具備了寬廣完整的形式。
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莫扎特小提琴協奏曲

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莫扎特的小提琴協奏曲在他的大量小提琴作品中占居主要地位。他的小提琴協奏曲風格典雅,旋律富于歌唱性,一般說來并不比他的鋼琴協奏曲遜色。聽了他的小提琴協奏曲,確實難于相信,這些作品是十九歲的青年寫作的。
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