小提琴作坊

小提琴制作_琴頭


千奇百怪的小提琴琴頭

小提琴琴頭

小提琴琴頭各式各樣的都有,我們比較常見的就是那種漩渦式的琴頭樣式。有些歐洲老琴琴頭不是漩渦式的,而是以人物或者動物為樣本雕刻琴頭。這些琴頭雕刻出來非常漂亮,可以增加小提琴的美觀。但是有一些制作比較嚴謹的提琴師傅,還是會選用傳統的那種琴頭。在國內感覺還是漩渦式的琴頭比較多,各式各樣的琴頭還是比較少的。

在這里搜集了一些千奇百怪的提琴琴頭供各位提琴愛好者參觀一下。

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小提琴旋首的構造設計

小提琴旋首的構造設計小提琴旋首

藝術往往源于藝術家對自然的感受和靈感,小提琴旋首可能是從古希臘建筑物上柱子的柱頭演化而來。而柱頭上的愛奧尼亞旋渦,酷似水的旋渦或貝殼類動物外殼上的螺旋,都是自然界天斧神工的產物。各位制作大師們創作的旋首形狀變異較大,即使同一大師在他一生的前后期制作的旋首也有差別。另外小提琴的旋首個體不大,僅僅是琴頸上的一個柱頭,古代大師們似乎并沒有應用各種數學函數精確地進行設計。旋首的形狀雖有一定的規格,但藝術表現的關鍵是在雕刻時即興創作,按藝術靈感三維動態地設計和發揮。每個制作者都會建立自己的風格,在作品上留下自己的印記。

小提琴旋首通常是由旋渦構成,螺旋的圈數是三圈,而且朝向琴的正面。但也會有變化,如采用琵琶琴頭的樣式或動物的形象,或者增加一圈螺旋,每圈的寬窄也會有變化,以及旋首朝向琴的背面等。正如自然界中很少會有精確的正方正圓,水的旋渦和貝殼上的螺旋,并不遵循特定的數學級數。藝術既然源于自然當然也不會例外,如果旋首雕刻得像數控機床的產品,將會是既無生氣又顯得平淡乏味。所以重要的是小提琴應有個美麗動人的旋首,并不拘泥于規格和尺寸。但是美觀蘊涵于鮮明的有序,不是刺眼的雜亂無章。各種物體形象的相互協調也是美觀的基本要素,所以旋首既要自身富有生氣和美感,也要與小提琴琴的整體風格相互協調。這些都是事物矛盾的兩個方面,完全符合事物存在和發展的普遍規律。

小提琴琴頭制作之旋首

小提琴旋首相對來說是比較難雕刻的,最好能夠在手頭放上一個已制作好的旋首,不時地對照尺寸和形狀也就不難了。當然對于富有經驗的制琴大師,旋首的形狀和尺寸早已印在眼里長在手上,不僅信手而得并且還要藝術發揮。

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提琴琴頭樣板的制作方法

提琴琴頭樣板的制作方法

要使小提琴琴頭和琴頸制作得正確無誤,就必須先繪制圖形、制作樣板,然后再根據樣板逐步加工完成。在沒有圖紙的情況下,繪制圖形的方法也是很方便簡單的。我們可以用一把小提琴,將弦軸取下,將琴頭放在一張米格紙上,使琴頭和琴頸的側面朝下,用尖鉛筆順著琴頭的輪廓畫下來,并將弦軸孔位置標出,然后再加以修整,就得到了一張琴頭和琴頸的側面輪廓圖。
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小提琴琴頭制作之弦軸盒

小提琴弦軸盒也稱為弦箱,雖然不如弦首那樣富有藝術表達力,但它的功能卻是相當重要。四條琴弦的調音和定音都由弦軸盒來承擔,而且對它的設計可以說是別具匠心,充分考慮到為演奏者提供方便。結構也非常緊湊,雕空部分不僅能容下弦軸和纏繞其上粗細不同的琴弦,而且裝弦時也相當方便。盒壁雖然不厚,但強度足以能承受四條琴弦的強大拉力。

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小提琴琴頭制作之琴頸

小提琴琴頸配合指板是演奏者抒發音樂內涵的最重要部位之一,應該讓演奏者能夠運用自如地表達情懷。所以對于琴頸尺寸的要求特別嚴格,這里的誤差必須控制在毫米的范圍內,否則會影響到控制音準,也會對最終各部件的組裝帶來不便。特別需要注意的是頸體長度、弦枕與領的對位、彎角處弧度的流暢、喉的形狀和跨度、接榫面的形狀和尺寸、腳跟與鈕的匹配、指板表面與指板間的配合、指板的投射高度、指板的傾斜度、頸的厚度和帶上指板后的總厚度等。

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小提琴琴頭制作之坯料

制作小提琴琴頭在精細雕刻各細節之前先要制作好毛坯,使各個部分都初具輪廓,如果毛坯做得仔細,尺寸接近最后的規格,精加工和打磨時就能既省時又省力。將制成的琴頭和琴頸輪廓樣板,放在下好的長方形料塊上,用鉛筆畫出輪廓圖形,凡是夠兩個的都應套裁,這樣可以節約用料。然后用帶據或鎪據,把這個輪廓據下來,一個小提琴的頭頸坯料就出來了。據切時,要特別細心、認真,一定要鋸在輪廓線的外面,以保留著輪廓線。

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小提琴琴頭制作之選材

小提琴琴頭制作之選材

小提琴琴頭和琴頸是使用一整塊木料制作,因為它與小提琴琴的音響關系很大,所以必須注意木材的性質和質量。一般多使用楓木、色木或性質相似的其它樹種。由于琴頸承受著四條琴弦的全部張力,而且演奏者的手不斷地摩擦琴頸,故需要用高強度的木料制作。徑切的有圖紋楓木是最合適的木料,不僅材質堅硬而且圖紋漂亮,與背板和側板的圖紋相互配合,既能滿足功能的需求,又提升了整個小提琴的藝術品位。
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小提琴尾枕

小提琴尾枕是拉住弦板的尾根跨過尾枕后固定在尾柱上,尾枕的高度會影響琴弦跨在琴馬上的角度,從而改變琴弦的張力。制作尾枕的木料也采用烏木、棗木、紅木等硬質木材,因為琴弦也要由它支撐,木質軟的話尾根會在其上造成壓痕。尾枕的長度是尾支木塊長度的3/5左右,寬度是從面板底邊到邊線內側的距離,高度要與面板的琴邊厚度、弧度高度、指板投射高度、琴馬的高度相匹配,使琴弦跨在琴馬兩側的角度相等,并接近規定的角度。

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小提琴琴頭

小提琴琴頭和琴頸是小提琴的一個重要組成部分,一般使用楓木制作和背板、側板都是用同一種木材。琴頭制作和安裝的正確與否,直接影響著小提琴的音質優劣和使用壽命的長短,并且還關系著演奏者的按弦和換把。在琴頭的制作中,除了輪廓線條能視其風格外,旋首也是具有特色的,人們可以由此分辨出不同的琴型。琴頭的制作工藝極為精細,而旋首更是工藝美術要求較高的部分。所以,不論是在小提琴制作上還是鑒別時,它都是一個重要的方面。

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小提琴肩鈕

小提琴肩鈕是琴頸安裝和粘貼好后,把琴頸腳跟與鈕的連接部分按鈕的形狀修削并與鈕聯成一體。肩鈕的外邊一層是小提琴背板肩扭也就是小提琴背板的一部分,里邊是小提琴琴頸根部。肩鈕是裝置好琴頸以后經過打磨制作已經完全成型,后續不需要改動的部位。

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小提琴琴頸

小提琴琴頸是用楓木制作而成的,屬于琴頭的一部分。弦枕以下部分稱為琴頸,琴頸下端與琴身膠合的部位稱肩鈕。琴頸的正面,在弦軸槽以下膠合著弦枕和指板。琴頸和肩鈕的大小、長短,是根據琴弦長度、各弦之的應有距離、琴馬的高低和手握琴頸、手指按弦等條件確定的,它與整個琴體有著適當的比例。琴頸在安裝琴頭的時候和指板經粘合在一起,需要簡單粘合就可以,不需要粘合站牢固。這樣是為了更準確的測量延長線的高度。到油漆部分還需要拆掉,到裝配的時候需要粘接牢固,精細打磨和上漆。

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