小提琴作坊

小提琴制作_琴弓


小提琴弓擦上松香方法-視頻

小提琴弓擦上松香

原則上擦松香用哪一只手都無所謂自己順手就好了,主要是要靠磨擦讓松香產生小細粉,然后細粉會附著在弓毛上,而細粉多少會亂飄,所以布上有一點點白無所謂,但是盡量不要讓布接觸到弓毛。所以我通常把松香放在左手掌心,布攤開,然后用左手大姆指輕扣弓桿,然后動左手磨擦,到弓尖就可以用右手動一點幫忙。
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提琴弓毛真假優劣的分辨

提琴弓毛

用尼龍絲和劣質馬尾制做提琴琴弓,然后按在提琴上拉,發音它們音音小,音色嘈雜;而用優質馬尾制作的琴弓發音就很甜美。由此可見,優質馬尾對小提琴能否發出美妙的聲音起著至關重要的的作用。為什尼龍絲和劣質馬尾制作的琴弓音色難聽?關鍵是尼龍絲上面沒有毛鱗片,而劣質馬尾的毛鱗片多有缺損。看來,馬尾上的毛鱗片所起的作用不容忽視。
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提琴琴弓該抹上多少松香合適

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提琴琴弓搭弦便『發煙』松香肯定是抹太多了,松香一多提琴音便越發黏滯溷濁,粗糙松散,此時可將弓尾螺絲轉松,卸下馬尾庫,讓弓毛松弛好抖落多余的提琴松香。
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小提琴琴弓的緊張程度

提琴琴弓緊張程度

提琴琴弓的緊張程度在與詮釋曲子,當用到小提琴G弦,又想要在G弦上發出聲量,此時就是您的弓承受最大壓力的時候,在這個點上,您的弓必須繃緊到不被最大壓力壓至弓身碰到弓毛。
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伊天那·派吉歐

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伊天那·派吉歐(étienne Pajeot 1791-1849)出生放法國梅利谷,父親路易-西蒙·派吉歐(Louis Simon Pajeot, c.1759-1804)是位制弓師。伊天那很小(10歲)便開始在父親工作室學習制弓。
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選購提琴琴弓須知的一些技巧

小提琴琴弓

如何選擇小提琴琴弓高品質的弓通常在高密度的材料結構下會被制作成較細的弓身,除了重量減輕外,它的重心也變得集中,不似低劣材料的弓有直徑大之外,張力不足,重心難以掌握的缺陷。
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琴弓-管弦樂團中的灰姑娘

提琴琴弓

琴弓到19世紀還沒被認知與重視,這是因為過去有關弓的記事或文獻太少之故。古今音樂史家偏重于小提琴的記載,從未注意到弓的重要性,少有弓之來歷或實事之記載。在博物館或收藏家的珍藏品中,經常可以看到美麗的小提琴,卻罕得一見一支美麗的提琴弓!
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尼可拉·倫納德·圖特

nikelasiqingongNicolas Léonard Tourte c.1775

尼可拉·倫納德·圖特(Nicolas Léonard Tourte 1746-c.1807)是家族中的長子,父親尼可拉·皮耶·圖特(Nicolas Pierre Tourte c. 1700-1764)是當代制弓大師。1756年左右,十歲的他便對制作琴弓特別有興趣,在父親的教導下,不久他便將精力完全投注于制弓上,是法國制弓史上首位全職的制弓師。父親逝世時,尼可拉雖然年僅18歲,所制造的弓模卻受到極多音樂家的熱愛,且符合當年自由多樣化的音樂風格所需,這讓他極快地建立美好的聲譽。
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樂器中最昂貴的的配角—提琴琴弓

小提琴琴弓

小提琴是眾所周知的樂器之后,組成小提琴的最重要的一個零件,就是琴弓,很多人都會忽略這件看似低調,認為只是小提琴的附屬品,但琴弓并沒有我們想象地那么簡單。從物理上看,琴弓就是一個小小的彈簧系統,但從更理性的視角上看,人與弦樂器惟一的聯系必須由琴弓來建立。然而,近些年,這個小小的琴弓也曾一度面臨原材料方面的危機。
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古典琴弓的介紹

古典琴弓

“古典琴弓”并不像“巴洛克琴弓”那樣蘊含多種不同的風格和結構的變化。然而作為一個術語,它幾乎同樣被誤解,因為它表明了一種剛浮現的特定制作類型的準則。客觀地說,一個更合適的名稱是“過渡琴弓”,因為在琴弓的制作歷史中,古典時期非常短暫,是在各方面均融合了來之不易進展的開放時期。
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提琴琴弓的演變歷程

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小提琴弓對于演奏的影響很大,弓桿的軟硬輕重、長短粗細;弓毛毛量的多少、寬窄、厚薄等等,都會影響琴音的音質與音色,更會影響演奏者的演奏技巧與演奏方式。除了提琴本身以外,就屬琴弓對音色與技巧的影響最大。
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著名琴弓制作師 多米尼克·皮卡特

duominite多米尼克·皮卡特 c.1835年 小提琴琴弓

多米尼克·皮卡特(Dominique Peccatte,1810-1874)與佛朗索瓦·皮卡特(Fran?ois Peccatte)為兄弟,1810年出生于法國米爾庫爾(Mirecourt),最早期的訓練是在1826年進入法國最有名的樂器公司Vuillaume當學徒,接受另一位法國制弓大師 PERSOIT 的訓練。他早期的弓并不容易辨認,因為跟 PERSOIT 類似。雖然他在1836年就離開這間公司但還是跟讓-巴蒂斯特?維堯姆(Jean-Baptiste Vuillaume)保持很密切的合作關系。維堯姆對他也非常照顧,早就知道這一位年輕人將會是歷史上最著名的制弓大師。
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