小提琴作坊

小提琴制作_琴馬


小提琴琴馬的一些安裝原則

小提琴琴馬安裝

我現在愿把琴馬看作是一個置于琴弦和琴身中間富有彈性的聯結器,我將通過一系列離題的話來闡明我的觀點。音質評論家們發現人們的聽覺是不一樣的,而且差別往往很大。尤其是在年輕時,我們能夠聽到50-15000HZ頻率的音響,但人們最敏感的聲音是在3000HZ左右。如果考慮到整個交響樂隊和說話聲音的長期平均頻譜顯示出的峰幅大約都在450HZ左右的話,這個音調比人們想像的要高(幾乎是A440以上三個八度)。
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提琴琴碼的傳遞作用

小提琴琴碼

琴碼傳遞琴弦的振動,是由琴碼的頂端到兩肩,再經“腰”而至兩腳,尤其是振動得強烈的左腳。法國琴碼規格一般是上肩寬約48mm底腳寬約42mm。阿薩昂德斯(F·Asaunders)等人用實驗證明,削窄琴碼的“肩”部可使琴弦5000赫以上的泛音減弱,如果小提琴聲音過分尖銳時,可將琴碼的肩部修削窄一些,這樣可以減弱高頻噪聲,相反,肩部寬大時可增大音量,同時也增大了高頻噪聲,因為肩部寬大也使琴弦距離加寬。
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小提琴琴碼木材與木質改性處理

小提琴琴碼

小提琴琴碼一般都用槭科的楓木(也就是琴背板的木材)制作,并且同樣要樹齡老且已干透的木材。一般以木紋順直、質地堅硬的為好,但也不是硬的就合適每一把琴,關鍵是這樣的木材對聲音的衰減較少。有人說,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴碼最好,其實呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴碼就得注意了,它們的刨面是不一樣的:背板的兩面花紋是一樣的,而琴碼一面是大花,一面是小花。
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如何挑選小提琴琴碼適合自己的琴用

小提琴琴碼

挑選小提琴琴碼應根據琴的聲音特點來選擇合適的琴碼。一般來說,發音響亮、聲音噪的小提琴可用稍厚、稍軟的琴碼;音量小、聲音很純凈的琴就可用硬一些、薄一些的碼。拋到桌面上聽聲音就能大致分辨軟硬。
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小提琴 中提琴 大提琴 琴碼(馬)頂端弧度圖參考

提琴琴碼(馬)頂端弧度面,具有相當于半徑約為 48mm 的一段圓周弧度。四條琴弦排列弧度過小,這時拉奏也不方便。一個切削打磨好的琴碼,是左右不對稱的。大家仔細觀察,就會發現E弦一邊略低,G弦一邊略高。琴碼E 弦為 2.5-3mm,G 弦是5-5.5mm,(在琴馬前方的指板面上與琴弦的下部測量具體方法查看這篇文章–>小提琴琴弦距離指板的高度),其它兩弦隨琴碼弧度自然過渡。有時小提琴拉起G弦來嘎嘎作響,振動聲很大,覺得共鳴箱出了問題,其實不然,只要把左邊琴馬墊高,或換跟換琴馬,問題有可能就解決了。琴馬的弧度可以直接影響發音,影響音質。在這里收集了一些小提琴、中提琴、大提琴琴碼的弧度供參考。

小提琴 中提琴 大提琴 琴碼(馬)弧度圖 (更多…)

小提琴琴碼(馬)子高度

小提琴琴碼(馬)子的高低、軟硬、厚薄,音柱的位置以及低音梁長短、厚薄、高低等,這些條件也都是直接影響音量(音響)傳播能力的。琴碼過矮,再用力運弓時,使弦觸及指板,還有是空氣過于潮濕或過于干燥都會產生雜音的。發現雜音時,務必觀察,找出原因加以調整,使琴發出較為干凈的音色來。此外,琴碼要直立,每次調弦之后,要把琴碼“扳正” (新舊琴都一樣),琴碼“彎了腰”,琴的音色十分暗淡,“聲音至少損失三分之一”。關于琴碼的打磨修削看這篇文章–>「小提琴琴碼修削打磨整理的方法」。琴碼和琴弦的安裝看這篇文章–>「小提琴琴碼的安裝位置及琴弦的安裝方法

小提琴4/4、3/4、1/2、1/4琴碼的高度

4/4小提琴琴碼高度尺寸4/4小提琴琴碼高度尺寸 (更多…)

大提琴琴碼的安裝方法有視頻詳細安裝

大提琴琴碼安裝

如果你的大提琴琴碼沒有安裝好,或者不小心把琴碼弄倒了,或者是因為更換琴弦調節琴碼。最好的方法就是去提琴工作室,讓制作提琴的師傅給把琴碼安裝好把音質調節到最佳。如果不想找制作提琴的師傅,自己動手也是可以安裝的。這里就不詳細的說如果修削大提琴琴碼了,可以參考一下這篇文章:大提琴琴馬的修削與安裝。在這里先介紹一些安裝琴碼的知識,就是大提琴琴碼已經修削好的了。
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推薦提琴常用的三種進口小提琴琴碼

小提琴琴碼

小提琴琴碼(琴橋或琴馬)是除琴箱主體以外對音質影響最大的配件,稱它為提琴的心臟。小提琴琴碼種類較多,基本高檔提琴配備的琴碼都是進口琴碼。進口提琴琴碼常用的有:AUBERT(法國奧伯特琴碼)、DESPIAU(法國三棵樹琴碼)、TELLER(德國泰勒琴碼)等一些進口琴碼,這需要根據提琴選本質擇合適的琴碼。
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小提琴琴碼修削打磨整理的方法

小提琴琴碼修削打磨整理的方法

小提琴琴碼和中提琴的碼,無論大小還是形狀都與大提琴碼差別較大。雖然修削時有某些相同的地方,但還是有些不同的處理。小提琴和中提琴琴碼在大小上略有差異,但形狀和修削的要求大致相似,故以小提琴琴碼作為例子。首先用銼按樣板的弧形修平碼的頂面,再把頂面兩側的銳邊銼成很窄的斜邊,并與頂面平滑連接,但不要讓頂面窄于1.3毫米。
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提琴琴碼的修削與安裝

修削提琴琴碼所產生的效果太復雜,這里只能作些簡化的分析和敘述。修削琴碼也是提琴制作者展示藝術風格的機會,隨制作者的見識和經驗會有不同的表現。完成后的琴碼本身就是一件小藝術品,制作者會在琴碼的正面簽上自己的名字。琴碼的修削過程是藝術性多于科學性,因為有太多的變量相互綜合作用,既無法解釋也難以合理說明。

大提琴琴碼尺寸大提琴琴碼尺寸 (更多…)

優質提琴琴碼的制作標準及要求

優質提琴琴碼的制作標準及要求

雖然一般認為提琴琴碼的材質以堅硬的為上選,但也并非絕對如此。調音時還是要根據提琴本身的材質和音響效果,選擇相應材質的琴碼和恰當的修削予以協調,使提琴發出令人滿意的琴聲。在選擇制作琴碼時要考慮提琴的匹配、琴碼的木材,切割方式,以及一些制作上的標準,才可以與提琴配合發揮出更出色的音質。
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小提琴琴碼的結構原理

小提琴琴碼的結構原理

原始的小提琴琴碼可能就是一塊實心的木片,下端有兩個腳。之后隨著不斷地探索和發展,在琴碼上雕刻出了心臟和眼。阿碼蒂制作的琴碼上已有了這樣的雕刻,斯特拉迪瓦里所采用的也極其相似。不過阿瑪蒂的琴碼在均衡性上有缺陷,斯特拉迪瓦里琴碼的性能更為完美。雖然那時不一定能從理論上解釋,為什么要這樣做的明確理由,但是琴碼的功能確確實實地更為完善了。
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