小提琴作坊

維奧爾琴介紹


維奧爾琴與提琴:既不同宗,也不同源

維奧爾與提琴

近年來,伴隨著越來越多的外國音樂團體被邀請至國內演出,一些以演出早期音樂為主的樂團也紛至沓來。在這些樂隊中,常會出現一種看起來很像大提琴,被放置在演奏者雙腿間演奏的樂器。有些人稱之為“古大提琴”,其實這是腿式維奧爾琴。腿式維奧爾琴的意大利語叫“Viola da gamba”,”gamba”一詞在意大利文中是指“腿,下肢”,因此這件樂器屬于維奧爾琴(Viol)家族中的一員,并不是“古大提琴”。
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維奧爾琴在俄國的發展史

維奧爾琴在俄國的發展史

在俄國18世紀和19世紀時抒情維奧爾琴還不大出名。1844年在彼得堡曾發表過一篇沃·達里的小說(用沃·魯干斯基筆名)《赫利斯蒂安·赫利斯蒂安諾維奇·維奧爾達木爾及其琴弓的奇遇》。在這篇多愁善感的小說里,敘述了一位音樂家的遭遇—糊里糊涂。卑躬屈膝,英年早逝。大概維奧爾達木爾這一姓氏是影射古老的樂器,它當時的遭遇同小說主人公的經歷相似。于是作者在書的開頭,用形象的語言來闡明有關姓氏名稱的來歷:“……維奧爾達木爾—是從前授給一位琴弓老爺的祖先的名字,以表彰他掌握了如今已幾乎失傳的維奧爾的藝術。維奧爾是介乎我們比較熟悉的兩兄弟之間的普通少年。這兩兄弟,一個是好尖叫的固執的孩子,由性格怪癖的帕格尼尼收養。另一個明白事理,背有點駝,是羅姆堡的隨從,用純粹的人聲來回答強有力的弓子的提問。”
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維奧爾琴對作曲家的重要性

維奧爾琴對作曲家的重要性

18世紀末和19世紀初,人們對抒情維奧爾琴的興趣有所下降,只是由于法國小提琴家和中提琴家克列琴·優蘭(1790-1845)頻繁的演奏活動(他舉行了抒情維奧爾琴獨奏音樂會),它才重新引起人們的注意。也正是由于克列琴·優蘭的演奏,才使作曲家們寫出了像魯道爾夫·克萊采爾(1766-1831)的歌劇《穆罕默德的天堂》(1822年)中的抒情維奧爾琴獨奏和雅可布·邁耶貝爾(1791-1864)的歌劇《法國新教徒》中的著名插部這樣的樂段(勞爾的浪漫曲)。一位同時代的人這樣評論克列琴.優蘭:“這位藝術家的弓子一接觸到七根弦,就立即發出迷人的音響與和諧的琶音。一股溫柔的音響從樂器中自然地流淌出來,給人留下光輝燦爛的印象……。”
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18世紀維奧爾琴的演奏師介紹

18世紀維奧爾琴的演奏師介紹

18世紀是抒情維奧爾琴演奏藝術的全盛時期,它不僅為職業演奏家所掌握,同時它還深入到音樂愛好者們中間。這種樂器溫柔的音色特別吸引喜歡演奏它的女士們。著名的英國音樂史學家查爾斯·伯尼曾敘述過自己在意大利的游歷,提到他訪問聞名的意大利歌手法里涅里時這樣說:“法里涅里先生早就不演唱了,然而他還時常以演奏羽管鍵琴和抒情維奧爾琴來消遣”。
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維奧爾琴的制作史

維奧爾琴的制作史

從抒情維奧爾琴的外形來看,在所有的弓弦樂器中它恐怕是最漂亮的樂器了。它的造型非常雅致,特別是它的“腰身”,是面板上火苗一般的音孔輪廓的翻板。裝飾用的點綴物是“哥特式的薔薇花”,它雕刻在面板和指板下面。裝弦軸的長型小箱雕刻成頭形,或是少女的頭,或是愛神的頭,頭像上還雕出炯炯有神的雙眼,這一切無疑給抒情維奧爾琴的外型增添了典雅的色彩。從以上的描述來看,這古代的樂器本身就可稱得上是件真正的藝術品了。
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維奧爾琴的琴弦組成部分

維奧爾琴

最常見的抒情維奧爾琴,有演奏用的七根弦和共振的七根弦。但也有用六根演奏弦和六根交感共振弦組成的樂器。抒情維奧爾琴有趣的變種是英國的維奧列塔,它也有7根演奏用的弦,而共振弦是由10至15根組成。
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抒情的維奧爾琴介紹

維奧爾琴

抒情維奧爾琴(Violed’Amour)是古老的維奧爾族樂器,它有值得注意的、不一般的經歷。它出現于17世紀后半葉,18世紀達到繁榮時期,18世紀以后即很少使用。各種不同的專題論文涉及到它時經常把它列入不使用的樂器或已經消失的樂器之列。典型的例子是19世紀著名器樂學家弗·格瓦爾特的論述:“……沒有理由認為抒情維奧爾琴會在西方的藝術活動中重新占有地位。所以,我們認為敘述它沒有必要……。”
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