小提琴作坊

四大小提琴協奏曲名曲


門德爾松 e小調小提琴協奏曲

門德爾松

門德爾松為小提琴寫的協奏曲有兩首:《d小調小提琴協奏曲》雖然也有一些才華的表現,但畢竟是十三歲時(1822)寫的作品,還有不成熟的明顯印記;《e小調小提琴協奏曲》在1838年開始寫作,但一直到1844年才完成,1845年在萊比錫格萬豪斯音樂廳首次演出。這是他最后幾部最成熟的器樂作品之一,它集中了作者最典型的創作特征——如歌的抒情詩,對大自然的浪漫主義態度,幻想的形象,以及光彩煥發的戲謔氣氛等;其中所有細節的表達具有非凡的美和表現力,樂隊色彩精細多姿,而所有這些又都匯合在古典協奏曲的嚴格的形式之中。
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勃拉姆斯 D大調小提琴協奏曲

勃拉姆斯

勃拉姆斯的交響音樂創作構思嚴謹而深刻,他的協奏曲創作也是這樣。他的協奏曲共有四首——兩首鋼琴協奏曲、一首小提琴協奏曲和一首小提琴與大提琴二重協奏曲。他的協奏曲都很交響化,它兼備浪漫主義詩篇和古典交響曲的特征;獨奏聲部同樂隊的發展緊密地相互作用,獨奏聲部常常作為樂隊聲部的助奏,但技術難度相當高。他的小提琴協奏曲在他的四首協奏曲中最為著名,這首作品:完成了十九世紀德國作曲家貝多芬、門德爾松所開創的小提琴協奏曲創作的發展道路,在同一類型的作品中它占有理所應得的重要地位。
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柴可夫斯基 D大調小提琴協奏曲

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這首小提琴協奏曲在1878年3月,當作者客居瑞士的一座小城時,在不到一個月的時間內寫成,翌年,在紐約首次演出。柴科夫斯基原先把這部作品題獻給當時在彼得堡音樂學院擔任小提琴演奏課教授的德國小提琴家奧爾(L.Auer, 1845-1930),本來希望由他在俄國首次演出;但是,由于奧爾雖然高度評價這部作品的許多優點,同時又認為其中有一些地方不便于小提琴演奏,也有悖于弦樂器作品的形式,這部作品就此給擱置了兩三年。
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貝多芬 D大調小提琴協奏曲

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這是貝多芬唯一的一首小提琴協奏曲,完成于1806年間,題獻給他青年時代的朋友斯蒂芬·封·勃萊寧。

貝多芬的協奏曲創作,基本上遵循著莫扎特的發展道路,但他的協奏曲比較有氣勢而有深度,主題形象豐富,獨奏聲部始終起著主導的作用,技巧性的傳統特征也有所強調和發展;但樂隊并不處于從屬的伴奏地位,而是積極參與發展樂曲的音樂形象,樂隊的音響效果特別具有一種昂揚振奮的緊張度。貝多芬創造的這種新型的協奏曲,特別是這首小提琴協奏曲和《第四》、《第五鋼琴協奏曲》,都更接近于交響曲的范型,因此,常被稱為“交響協奏曲”。他的這首小提琴協奏曲也是小提琴演奏家經常演奏的曲目之一。羅馬尼亞作曲家、小提琴家艾涅斯庫對他這首協奏曲的解釋演奏,在音樂史上是相當著名的。
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