小提琴作坊

小提琴制作_音色


什么是好的小提琴音色

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我們要討論小提琴音色,首先要考慮什么是好的小提琴音色。音樂的一個重要特性在于它能表達人的情感。樂器作為音樂的一種表達工具,應該通過音樂家的演奏,能傳達音樂家的情感,并為聽眾所接受。一種樂器的音色越接近于人聲,就越容易使人受到感染,越易于為人所接受,就越好。這應該是好的小提琴音色一個首要的特點。
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小提琴音柱和琴碼的簡單調整改善音色

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在交響樂隊,提琴是各種樂器中數量多,表現力強,演奏時起著主導作用的樂器。有人說小提琴是“樂器皇后”,是上帝發明的。可見它在人們心目中是何等完美的樂器了。小提琴如此受人青睞,但是否每一把琴都那么美妙動聽,音色都那么理想呢?事實說明,幾把外觀同樣漂亮的琴,可聲音聽起來卻不相同,甚至是大不一樣。也有出人意料的情況。
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影響弦樂器(大小提琴)聲音的原因

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選擇一個自己滿意的樂器聲音,是選擇提琴的基本條件。但是許多提琴主,總是對自己使用的樂器音樂表現不滿意,這當中有客觀的,有主觀的,有先天的,有后天的多重因素。當然樂器表現總是一分錢一分貨,這是市場定律,但是了解了影響提琴聲音的因素,先分析出原因,再去研究改善的辦法。進而改善樂器總體表現。經過筆者多年的觀察,我建議可以從以下四個方向去探討。
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制作材料對小提琴音質的影響

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制作小提琴所用的木材要求長期自然風干,時間越久,木材自然風干與氧化程度會越高,其纖維會更加緊縮,木材的彈性會越來越強,振動速度會越來越快。所以,小提琴存放的時間越久,音質越好。
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小提琴音質的維度

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追求小提琴優美音質的最大化,無不是小提琴制作師、小提琴演奏家、小提琴鑒賞家共同的心理訴求,誰不喜歡悅耳動聽的聲音呢?知名制琴師曾經說過:“我們要叫自己的琴具有客觀上的質量,如洪亮、熱情、柔和、聲音集中和發音靈敏的品質。”藝術本來是主觀的,但是小提琴作為一種面市的商品和音樂表現的工具,客觀地講,的確存在著優劣好壞的差異,所以,我們需要一些相對客觀的依據,用以鑒別小提琴的質量。如果沒有這些依據,我們將無從判斷和分辨小提琴品質的優與劣。
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提高小提琴音質途徑探析

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小提琴是音樂世界中擁有”樂器之王”的御稱,小提琴之所以封為王,也是有原因的,小提琴無論是在音樂藝術還是在物理科學中都是當之無愧的。本文主要探析的是小提琴琴體受力狀況產生良好的振動。發出優美的聲音。提高小提琴的音質。
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不對稱提琴面板拼接可以使音質更好?

tiqinmianbanpinjiefangfa圖截自于『Conte de Fontana, Peterlongo, Oistrakh』

對大部分愛好者而言,欣賞、選購一把小提琴時,無論紋路寬、窄或一般,均勻、對稱的面板似乎是毫無疑問的必然。從制琴的取料來看,絕大多數面板以徑鋸法quartersawn取材,每一段木料分成鏡像的兩塊拼成面板(拼板背板亦然。就像人的雙手,合掌、打開,就是拼版的簡單模擬),木頭的紋路隨時會有細微改變,雖未能絕對對稱,但一般相差不會太大,總是能輕易看出同屬一塊木料。
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小提琴琴馬與音色

小提琴琴碼

小提琴的琴馬(還有音柱)對于小提琴的音色影響極大,現再摘錄有關內容如下。雖是不同年代和不同國家的資料,有著互相不完全一致的意見,但也是大同小異的見解,重復解讀,給我們留下一個獨立思考的空間,供讀者分析參考:
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提高小提琴聲音響度的探討

小提琴

近年來,國際上對小提琴音質,傾向于聲音的響度上。音樂廳不裝置擴音設備,為的是使觀眾能聽到演奏樂器的真實聲音。73年我訪美時,所見到的音樂廳的條件很好,就是讓樂器聲音不通過擴音器材直接傳遞給聽眾,使我進一步理解,為什么近幾年來國外用戶和國內演奏家要求琴的響度。在有【響度的基礎上,才能考慮音色豐潤甜美】。
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琴板音對音波的調整、擴大和控制

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制作琴板厚與薄,對發音是有影響的。聲音柔細的小提琴,一般來講往往是由于面板的振動不強所致,而振動不強的原因在于面板制作的厚度不合適。面板的厚度依材料質量及密度而不同,絕沒有因琴板厚度規格相同而使小提琴音色好起來。琴板過厚或過薄,發音都不可能好。
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小提琴面板對于音色的影響

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小提琴面板中間略厚而聳凸、四周較薄而傾斜的小提琴面板,與同樣大小平面厚薄一致的板相比要輕10-15% ,面板的硬度減少20%左右。板的厚度從中央到四周逐漸減薄,因此琴馬傳遞振動,由面板中央借低音梁向兩方傳遞時遇到的阻力較少,結果小提琴會傳出來的聲音也就更加響亮。
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小提琴的聲音響度

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優質的小提琴還有發音強而有力的特點,通俗的說法就是聲音的響度,這并不是一般所謂的響,也不是用重力拉弓或壓弓桿而產生的強音,乃是一種特殊的音質,是由于琴弦、琴板、琴箱空氣等共振產生的共鳴,使琴聲得到適當加強的結果,小提琴演奏家與聽眾對它的評價往往是強而有力,音色豐滿、圓潤,一種 優美動聽令人神往的感覺。
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