小提琴作坊

小提琴制作_油漆


提琴油漆的配制

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提琴油漆的配制方法和配方一直是提琴制作領域最吸引人、最神秘的部份。由于大多數提琴制作家都對自己所使用的油漆配方及配制的方法秘而不宣,更使這項工作增加了許多神秘的色彩。
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配制提琴油漆所用的材料-松香

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配制提琴油漆所用的材料,可以分作成膜材料(樹脂和油脂)、顏色材料(顏料和染料)、溶劑、和輔助材料(增塑劑、催干劑)。松香(Gum Resin)又名松香樹脂(Colophony)。主要來自海岸松和長葉松的油狀樹脂流出液,這兩種植物遍布世界。國外的主要產地為西班牙、法國和美國。我國也是出產松香較多的國家之一。
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斯特拉迪瓦里提琴油漆的探討

斯特拉迪瓦里小提琴

斯特拉迪瓦里提琴的外貌之所以令人感到驚艷是因為油漆本身的透明性及絢爛的色澤所致。我們在現今仍無法做出能兼顧這兩種特性的油漆出來。也就是如此,提琴制造家或愛好者都對克雷蒙那油漆的美麗感到著迷且極富想像力。但當他們試著去解開透明度,音質和效用這三個油漆的基本特性間的關系以及對提琴聲音的影響時,他們仍無法做出符合這些特性的漆出來。正因如此,才有許多奇異卻又自稱真實的論述出現,甚至還有江湖郎中的學術論文來參一腳,使得斯氏提琴的更添神秘,也使得油漆被過于神圣化而無法令人真的一探究竟。
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酒精漆與油性漆對聲音的探討

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漆,一般公認主要是保護樂器外表免于塵土、濕氣、擦傷,也決定樂器的美觀。今日小提琴表面的漆主要分為兩類,第一類用油類為溶劑的漆稱為油性漆,第二類用醇類作溶劑的漆稱為酒精漆。為何會有這截然不同的兩類?
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1704提琴油漆的來源和特點

1704提琴油漆

關于“1704”的來源現在已經得到證實。它是來自于Hans Weisshaar的修復手冊。根據上面的記載“1704” 的配方是Hans Weisshaar的老師Simone Sacconi給他的。他們在一起工作。傳說配方是寫在卡片上的。而且在Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》中也得到了證實。對于提琴制作者來說,這兩本書應該是每位提琴制作者的工作手冊。其中Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》也一度被認為提琴制作者的圣經。所以配方和來源很真實也很可靠。
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提琴仿舊的制作方法

提琴仿舊

提琴修理過的區域必須與琴體的其他部分融為一體,所以修理有時也包括做些人工的磨損,但不要做得過分,仿舊要做得自然而又讓人信服。隨時要作出正確的判斷和具有高雅的品位,提琴的年齡和條件會表明怎樣是恰到好處。磨損處理的過程要細心而謹慎地操作,要做得像隨時間推移而自然發生的不同程度的磨損。例如劃痕的老化可以是把它弄臟、圍繞劃痕的邊緣做些磨損、清理掉臟的部分或再次潤色。
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提琴油漆潤色中顏色的運用方法

提琴油漆潤色中顏色的運用方法

提琴油漆潤色中要用白色的不會受到溶劑影響的調色板,先在調色板上分開放一些粉狀的紅色、黃色和藍色的顏色料。用小刷子沾點無水酒精,在調色板上混合各種色料以得到所要求的色彩,可以在指甲上試看顏色。如紅與黃得到橘紅色、紅與藍得紫色、藍與黃得綠色,這三種色料混合可得到偏向不同顏色和濃淡的棕色。最易控制和最精確的調色是從黃色開始,先調到某一特定色彩,再加入些藍色或紅色得到需要的顏色。黃色是強度最低的顏色,最易把它改變,而且是大多數提琴的底色。提琴的底色也往往帶點黃綠色,黃色中加入些藍色就可得到幽雅的綠底色。不要把紅色和藍色加得太多,否則會失去控制而前功盡棄。在未調到正確的色彩之前,千萬不要涂到提琴上去,否則將犯難以彌補的錯誤。
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提琴油漆的潤色過程

提琴油漆的潤色過程

提琴油漆潤色是門復雜的藝術,也是維修提琴的重要步驟,木料的匹配和修削是潤色的基礎,潤色又使修理過的區域與琴箱的其他部分和諧地混為一體。潤色與新琴刷漆用的是完全不同的方法,新琴刷漆用的是色料與漆混合在一起的有色漆。潤色是在調色板上用酒精化開色料,調好色彩和明暗后涂在要潤色的區域,再刷薄薄的一層清漆。涂色和刷清漆交替進行,這樣較易控制潤色的全過程,清漆作為色層之間的附著劑。實際上在匹配木料時就已開始了潤色過程,在刷上第一層清漆前,替換木料與原來的木料應該已很難辨別,那么就會以最少的麻煩得到最佳的潤色效果。即使最好的潤色技術,也隱藏不住沒有匹配好的木料。
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提琴油漆刷漆的方法

提琴油漆刷漆的方法

提琴油漆的刷漆方法是有前后順序的,把漆刷到提琴上之前,總是先在與提琴用料相同的木片上預演一番,在刮光滑的木片上作預處理、上底色、刷底漆、干燥、取平磨光、刷有色漆、取平拋光。每一步都觀察刷漆的效果,如干燥速度、色彩、明快度、二色效應、磨光和拋光后的平整度和光澤度。
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提琴油漆的拋光方法

提琴油漆的拋光方法

提琴面漆刷好后刷2-4層清漆罩光。目的是使漆層加厚一些,在最后磨光和拋光時不影響到顏色層,并且提供一層較耐久的外層。也可不用罩光層,直接拋光有色的面漆。此時的漆層已較厚,而且要求取得大面積較平滑的表面,如果漆表面高低不平可用1000目粒度或更細的耐水砂紙磨光取平,但要非常小心不要磨過頭。一般來說此時已較平滑,用細粒度砂紙更安全些,沾上縫紉機油細心地擦,經常用紙巾揩干凈檢查,達到要求就不要再擦了。然后用砂蠟或細目磨料除去砂紙的擦痕,再把牙膏擠在棉布上,沾上水和軟性的肥皂進行拋光。

拋光的方法也較多,可以用商品清潔拋光劑如碧麗珠,或提琴專用的乳劑清潔拋光劑,內含清潔劑、蠟或溶劑,并懸浮有非常溫和的拋光粉。也可用棉布包住棉花做成棉布球,沾上酒精和縫紉機油的混合液(酒精漆)擦整個漆表面,不要只擦一處而是輪流擦遍各處,同樣會有良好的拋光效果。

提琴油漆漆層的磨光方法

提琴油漆漆層的磨光方法

提琴在刷漆過程中要多次把漆層磨光,最后要把漆面拋光,必須記住一定要等油漆層干透而且變堅硬后才可操作。在磨光的過程中千萬注意不要磨漏不然就麻煩了,補漆還需要費一番功夫。每制琴師對提琴刷多少遍漆都有自己不同的觀點,其實只要達到了自己想要的效果就可以了,刷多少遍也沒有標準的說法。
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提琴油漆的底漆和面漆

提琴油漆的底漆和面漆

提琴油漆對于提琴外觀上很重要的,提琴油漆分為底漆和面漆。油漆的提琴如果底漆處理不好的話,就不容弄出自己喜歡的油漆色調。如果需要給顏色加深,不想漆膜厚是可以在刷面漆的時候,給面漆上一點淺顏色的漆,這樣可以使顏色深一些。
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